综上所述，第二次**大战后体育建筑在技术和文化上的发展，改变了人们对于体育建筑一向的看法。虽然战后的那种追求体量与宏大、夸张与表现、厚重与稳定、高度与广度的体育建筑仍然在大量地建造，但也有很多建筑师在他们的作品中体现了体育建筑的新发展，这主要体现在以下三个方面。

　　(一)注重功能，讲究效益

　　体育建筑设计的基本任务是创造适宜的欣赏空间。*秀的体育建筑多从实用出发，将投资和设计的重点放在比赛场，追求良好的视质、舒适的座席、方便的交通、明亮的空间和宜人的环境氛围。体育比赛厅的平面大多紧密结合比赛场地形状和座席规模，采用视质较好的布局。功能设计的优劣直接关系到场馆效益的好坏，多功能设计也成为这个时期体育建筑的一个亮点。

　　(二)开发技术，复归自然

　　建筑技术的进步，使之与建筑艺术之间的关系更加紧密。

　　随着新结构、新材料的出现，将会产生与之相对应的**的艺术表现形式。

　　(三)重视人文，追求个性

　　体育场馆的体址较大，置身于城市，对环境质量和城市面貌影响显著。因此，如何使建筑融人环境，符合当地的人文特点，在和谐统一中体现个性是这个时代体育建筑面对的问题。

　　以上对体育建筑的一些新发展的分析，我们可以看出这一时期体育建筑的发展在理念上接受了现代主义的精髓，并有所扬弃。总体特征表现为：强调功能主义，提倡建筑形式取决于使用功能的需要;强调建筑设计应当自内而外，由功能而空间，自空间到形体，形态自由，并不强求对称;强调对新技术的应用，提倡建筑对新材料、结构、设备以及工业化设备特点的真实表达;强调建筑的“净化”，反对折衷主义与装饰主义的繁琐形式，提倡几何的、抽象的建筑空间形态，空间气氛追求简洁、明亮、轻快;注重地域文化特点表达的倾向;流动空间、有机建筑、开敞式布局等设计手法大量出现。

　　同时，体育建筑明显呈现出多元性的发展格局。以前的那种四方体量的建筑不再受到欢迎，个性化的创作受到鼓励。这种变化，比较明显的表现在体育建筑的外在形态上。建筑师运用组合、变形、拼接等构成手法，在结构工程师的配合下，设计了大量新颖的建筑。在很多建筑师眼中，体育建筑是比较有可塑性的建筑类型，如同机场建筑、博览建筑、交通建筑一样，体育建筑创作的成功很大程度上取决于建筑形体的创新。仿生学、形态学、类型学、新陈代谢理论为它提供了理论手段。这时期的体育建筑更多地表现三维空间中的形体动势，对各种曲面、曲线形态的应用，打破了传统的地面一墙体一屋顶的模式，三个维度之间的界面彼此渗透，建筑表现的主题是力感的形成、凝聚、蓄势待发的冲动，甚至可以是表现力的释放，建筑的空间形态更加接近于自然形态，表现出丰富性与自由性，呈多元化态势发展。